本篇文章向我们谈谈怎么写漫画剧本？ （给下），以及对应的姿势点，文章也许有点长，然而希望我们可以阅读完，增长自己的姿势，最重要的是《地下城与勇士》中希望对各位有所帮助，可以化解了无论兄弟们的难题，不容忘了收藏本站喔。

后半部分，大家将重点讨论对话场景较多的章节以及怎么安排经历板。画了很多对话场景后，我对对话场景的分镜制度有了一些思想，但还是《地下城与勇士》中有点力不从心。这部分需要更多的进修与观察。好了，废话不多说，大家最初看第81章的文字剧本。还是《地下城与勇士》中与上次一样，请先根据剧本想象一下分镜，接着与我的行为进行相对。

我简单解释一下第81章在整个经历中的地位。第81章是《地下城与勇士》中第三幕的真实最初，从这一章最初，就有了主角与反派的人生经历交叉叙述的大结构。第81章要做的最重要的事务就是《地下城与勇士》中确定是一款热门的交叉叙述的最初。

第81章表达了重点：开启了苏和少爷一生的交叉叙述，再次强调了第三幕——少爷自首的真正动机的主要悬念，引导读者关注这一难题。

第81话剧本大纲：

苏康在水榭边说话（少爷投降的真实动机以及苏开商行的缘故）

少爷和皇上见面交谈（少爷身份，最初对话）

火灾进入重庆地区范围

《冀》 第81章文字脚本：

苏在水榭旁考虑少爷投降的真实动机，却始终没有答案。

康看到他，多次打电话，但他没有答复。康只好大喊：

“苏哥！”

苏才回过神来，道：“啊，康哥。”

“苏哥，你在想啥子呢？你这么专注，我向你打了好几次电话，你都没接。”

“啊……真是《地下城与勇士》中……呵呵”，苏不好意思地摸了摸头。

“我只是《地下城与勇士》中想了解佘崇远给皇上告白的真实动机是《地下城与勇士》中啥子。”

“他今早已经进宫了，委托也已经完成了，目前为止，并没有啥子奇怪的消息。并且，他在去京城的路上，不是《地下城与勇士》中跟苏兄解释过吗？苏兄如何还在想这件事呢？”难题？”

苏亦笑坐下来倒茶，一杯向康，一杯向自己。一边说：

“他确实说过，他协助佘崇舟夺取了统治者的位置，帮他收拾了宋老爷的烂摊子，但我总觉得，还有很多不合常理的地方。”

“……例如？”

“比如爱情药水的事务，比如让玉五娘进京杀人的事务，还有自首的事务。”

“像投降这样的事务，通常是《地下城与勇士》中由于你做了坏事，良心难以承受，或者是《地下城与勇士》中被追杀，被迫投降。”

“但佘崇远说起这些事务的时候，他的脸色平静而平静，没有任何心情波动，就好像在谈论别人的事务一样。”

“因此我怀疑给北京投降也许只是《地下城与勇士》中壹个更大规划的一步。”

康惊讶道：“更大的规划？”

“你这是《地下城与勇士》中想害皇上吗？”

“这并不是《地下城与勇士》中说……”

“他独自进宫，只带了两名随从，被刺杀的也许性不大。”

“那他想做啥子？”

“这就是《地下城与勇士》中让我头疼的地方。”

苏再次陷入了沉思。

康看着苏笑道：“苏哥与我见过的查案的人真是《地下城与勇士》中不一样。”

“嗯？”

“大多数人一旦找到凶手或幕后主使，就能说出真相。接着他们要么屈服于犯罪，要么根据证词编造经历，交出报告，接着就结束了。”

“苏哥似乎更在乎动机，他总是《地下城与勇士》中询问他们故事了啥子，在想啥子，何故要做这样的事务。”

“我总感觉苏哥对犯罪的人非常感兴趣。”

“真是《地下城与勇士》中……哈哈哈！”

“苏兄何必费这么大的劲去知道那些做坏事的人的真正思想呢？”

苏也想了想。

“可能……是《地下城与勇士》中由于我每次都能在它们身上找到自己的一部分。”

“何故？”

“这是《地下城与勇士》中壹个很长的经历，这就是《地下城与勇士》中我开设是一款热门的办公室的缘故。”

苏这才从头坐下来开口说道。

“就拿佘崇远来说，当我听他讲述自己的时候，我发现大家的故事似乎有些相似，但又有些不同。”

“我常常想，如果我是《地下城与勇士》中他，在那样的条件下，我会做出与他一样的挑选吗？如果我不那么幸运，我也会走那条路吗？”

“相似？相似到啥子程度？”

苏微笑道：“那我就重新说起吧。”

苏再次站了起来。

“康兄，你还记得大家查宣府司的正式记录吗？”

“是《地下城与勇士》中的，我记得。” “大家找到关于佘崇远的记录了吗？”

“一点也不。”

“是《地下城与勇士》中的，根本没有他的记录。”

“也就是《地下城与勇士》中说，历史记载中，‘佘崇远’是一款热门的人并不存在。”

并行编辑到少爷的脸。少爷在书房，皇上在对面。

少爷俯身道：“罪人拜元，请见皇上，皇上万岁，皇上万岁。”

“身体扁平。”

“你是《地下城与勇士》中安妮酋长的三儿子？”

“是《地下城与勇士》中的。”

“不过据我所知，安妮酋长只有两个儿子，如何也许凭空多生壹个儿子呢？”

重渊心中有些恼怒，却又故作镇定。

“回皇上，我与我的两个哥哥其实是《地下城与勇士》中同父异母的朋友。”

“哦？”

“此事说来话长，还是《地下城与勇士》中先给皇上解释一下吧。”

霍烈策马疾驰而去。他越过重庆边境，来到了重庆府。

文字剧本约1400字，需要转换成21页的经历板。

接下来大家还是《地下城与勇士》中一页一页地看，看看对话背后究竟有啥子玄机，怎么引导对话往大家想要的路线进步，而不是《地下城与勇士》中漫无目的地填充剧情。提醒我们的是《地下城与勇士》中，对是一款热门的情节及其背后的目的的解析，还是《地下城与勇士》中要以整个经历的大气候为依据，局部的表现和整体的目的是《地下城与勇士》中密不可分的。

大家仍然省略封面。文本脚本带有下划线。

P2-3：

苏在水榭旁考虑少爷投降的真实动机，却始终没有答案。

康看到他，多次打电话，但他没有答复。康只好大喊：

“苏哥！”

苏才回过神来，道：“啊，康哥。”

“苏哥，你在想啥子呢？你这么专注，我向你打了好几次电话，你都没接。”

“啊……真是《地下城与勇士》中……呵呵”，苏不好意思地摸了摸头。

“我只是《地下城与勇士》中想了解佘崇远给皇上告白的真实动机是《地下城与勇士》中啥子。”

可以发现，文本脚本的前两句并没有在经历板中显示出来。那是《地下城与勇士》中由于康的台词“我向你打了很多次电话，但你没有答复”已经解释了之前的信息，因此不需要用屏幕来解释。

苏陷入沉思，康多次向他打电话，但没有接听。是一款热门的小场景配置可以很容易地《和平精英》是对话的最初，让大家进入大家真实想讨论的话题。

同时，前几页有很多长镜头与中镜头，用来介绍角色的环境与比较位置。可以看到，这两页的六个格子中，有五个格子有背景，三个格子中有两单人出今年画面中。

P4-5：

“他今早已经进宫了，委托也已经完成了，目前为止，并没有啥子奇怪的消息。并且，他在去京城的路上，不是《地下城与勇士》中跟苏兄解释过吗？苏兄如何还在想这件事呢？”难题？”

苏亦笑坐下来倒茶，一杯向康，一杯向自己。一边说：

“他确实说过，他协助佘崇舟夺取了统治者的位置，帮他收拾了宋老爷的烂摊子，但我总觉得，还有很多不合常理的地方。”

“……例如？”

“比如爱情药水的事务，比如让玉五娘进京杀人的事务，还有自首的事务。”

一般来说，壹个对话框中的单词不宜过多，最多不超过30个。如果单个对话框中的单词太多，就会显得特别臃肿，让人不耐烦阅读。所以，对长线进行分段很重要。在说长句之前你需要吸气，因此当你让你的人物说长句之后，留出一些空间呼气，以便读者可以休息。

在提醒读者“这一帧中的台词特别重要”之前，需要做一些感情或信息上的铺垫。因此，在大框架里讲重要台词之前，必须有小框架来预示重要台词。节拍是《地下城与勇士》中在对比中产生的。

另外，前面已经建立了空间位置关系，因此后面的角色特写镜头最初增多。不过还是《地下城与勇士》中需要时不时的用中景、远景来继续介绍位置关系。

P6-7：

“像投降这样的事务，通常是《地下城与勇士》中由于你做了坏事，良心难以承受，或者是《地下城与勇士》中被追杀，被迫投降。”

“但佘崇远说起这些事务的时候，他的脸色平静而平静，没有任何心情波动，就好像在谈论别人的事务一样。”

“因此我怀疑给北京投降也许只是《地下城与勇士》中壹个更大规划的一步。”

康惊讶道：“更大的规划？”

“你这是《地下城与勇士》中想害皇上吗？”

“这并不是《地下城与勇士》中说……”

如果人物讲述了重要的事务，请运用大格式。此后，需要一些物品来减缓心情，让节拍回落，以便再次提高。

这些页面里的台词其实是《地下城与勇士》中在传达信息，但人一直坐在那里说话是《地下城与勇士》中没有意义的，因此我让小苏喝茶，站起来，做一些ACT，为静态对话增添动感。前面也是《地下城与勇士》中一样，先让苏倒水等等，接着才最初说话。

P8-9：

“他独自进宫，只带了两名随从，被刺杀的也许性不大。”

“那他想做啥子？”

“这就是《地下城与勇士》中让我头疼的地方。”

苏再次陷入了沉思。

康看着苏笑道：“苏哥与我见过的查案的人真是《地下城与勇士》中不一样。”

“嗯？”

“大多数人一旦找到凶手或幕后主使，就能说出真相。接着他们要么屈服于犯罪，要么根据证词编造经历，交出报告，接着就结束了。”

“苏哥似乎更在乎动机，他总是《地下城与勇士》中询问他们故事了啥子，在想啥子，何故要做这样的事务。”

看似原本的话题在这里被打断，其实是《地下城与勇士》中在为更大的话题做铺垫，同时也促进了男女主角之间真实的相互知道。

如果两单人或者多人的对话经过慢慢展开，你也许总会看到角色的特写。这时，你可以最初插入只有景物描述的空镜头，让读者可以把注意力集中在台词上，或者让大脑休息一下。通常场景中描述的场景会被读者过滤掉，因此尽管如果画出来的话读者不会注意到，但场景描述对于在对话间隙创新呼吸点仍然很重要。

P10--11：

“我总感觉苏哥对犯罪的人非常感兴趣。”

“真是《地下城与勇士》中……哈哈哈！”

“苏兄何必费这么大的劲去知道那些做坏事的人的真正思想呢？”

苏也想了想。

“可能……是《地下城与勇士》中由于我每次都能在它们身上找到自己的一部分。”

在剪掉长行的时候，有时是《地下城与勇士》中由于屏幕放不下，很难排列，因此就剪到了下一页。有时是《地下城与勇士》中为了让台词说话时更有份量，因此向它壹个更大的框架，仔细刻画角色台词说话时的表情。台词写得好固然好，但如果角色的表情也能画得生动，台词会向读者留下更深刻的印象。

P12-13：

“何故？”

“这是《地下城与勇士》中壹个很长的经历，这就是《地下城与勇士》中我开设是一款热门的办公室的缘故。”

苏这才从头坐下来开口说道。

“就拿佘崇远来说，当我听他讲述自己的时候，我发现大家的故事似乎有些相似，但又有些不同。”

“我常常想，如果我是《地下城与勇士》中他，在那种情况下，我会做出与他一样的挑选吗？

“说来话长”与“开事情所的缘故”都是《地下城与勇士》中伏笔。这些物品稍后会解释，但这里大家需要一些角色的拓展资料与指点。这是《地下城与勇士》中为了让读者能够跟踪并领会接下来会发生啥子。因为叙事结构的复杂性，出现的内容不会让他们感到困惑。

P14-15：

如果我不那么幸运，我会走这条路吗？ ”

“相似？相似到啥子程度？”

苏微笑道：“那我就重新说起吧。”

苏再次站了起来。

“康兄，你还记得大家查宣府司的正式记录吗？”

“是《地下城与勇士》中的，我记得。” “大家找到关于佘崇远的记录了吗？”

“一点也不。”

“是《地下城与勇士》中的，根本没有他的记录。”

“也就是《地下城与勇士》中说，在历史记载中，

事实上，在谈话经过中，引导谈话路线的是《地下城与勇士》中提出难题的人。所以，让人物在正确的情况下提出正确的难题很重要。

这样的话，原本在第一幕与第二幕中表现得很活跃的女主角，到了第三幕就变得有点幕后了。这是《地下城与勇士》中由于她必须承担起提问的任务，让读者跟随女主人公回去知道男主人公的一生。当然，这样做也有缺点。女主角比以前黯然失色了很多，但大家却无力回天。有壹个叙述任务需要执行.

而“重新最初”是《地下城与勇士》中壹个信号，意味着主角需要回顾自己的生命，同时，他也需要回顾少爷的生命。不过，我还是《地下城与勇士》中安排少爷为读者回顾一下少爷的一生。于是《地下城与勇士》中，相互交叉的叙事结构就是《地下城与勇士》中从这里慢慢建立起来的。

每页最后一帧的最后几行没有绝对介绍，以致读者会急于翻页。这就是《地下城与勇士》中“不知不觉就读完了”。

P16-17：

‘佘崇远’是一款热门的人并不存在。 ”

并行编辑到少爷的脸。少爷在书房，皇上在对面。

少爷俯身道：“罪人拜元，请见皇上，皇上万岁，皇上万岁。”

“佘崇远并不存在。”这条线特别重要。它以大格式呈现。同时，用线条连接两个场景，进行场景过渡。

P15的整个页面都是《地下城与勇士》中关于少爷的，这使得场景过渡变得更加容易。场景转换完成后，是一款热门的场景中的ACT与情况仍然必须接替80章中已经解释过的内容。所以，在最初复习之前，还是《地下城与勇士》中需要进行一次热身对话。

P18-19:

“身体扁平。”

“你是《地下城与勇士》中安妮酋长的三儿子？”

“是《地下城与勇士》中的。”

“不过据我所知，安妮酋长只有两个儿子，如何也许凭空多生壹个儿子呢？”

重渊心中有些恼怒，却又故作镇定。

“回皇上，我与我的两个哥哥其实是《地下城与勇士》中同父异母的朋友。”

我省略了“扁身”，让少爷跪下解释一下难题。我觉得这样相对舒服……具体缘故我还不了解。有时在绘画经过中会有一些我不明白的指南方针，因此暂时我就按照他们的意思去做。

我已经标记了这两页的密度。左边的网格相对密集，但实际上信息点并不多。右边的网格相对稀疏，然而信息点相对重要，因此我向了更多的空间，让读者觉悟到——这句话特别重要。

P20-21：

“哦？”

“此事说来话长，还是《地下城与勇士》中先给皇上解释一下吧。”

霍烈策马疾驰而去。他越过重庆边境，来到了重庆府。

“说来话长”与“我重新向皇上解释”这两个表述呼应了前面主人公的表述，而交叉叙事的结构就是《地下城与勇士》中通过这些语言的呼应而形成的。这次的任务也完成了。

最后一页服务于更大的任务，但这只是《地下城与勇士》中最初，向出的信息特别模糊与不清楚。仅强调最后一帧中的地理位置信息。至于它们代表啥子，读者首次看到时并不清楚，因此只会好奇而不知道。

今年大家简单拓展资料一下对话经历板的要点。

谈话的节拍特别重要。本质上，对话是《地下城与勇士》中由难题与答案驱动的。对话的本质是《地下城与勇士》中信息驱动或感情驱动。信息的密度与重要性需要通过帧的大致、顺序与长度来传达。整体编排完成后，就会有节拍感，配合人的呼吸，比如：

塔塔塔洞—— 塔塔塔洞——

重要的信息放在大盒子里，不重要的信息放在小盒子里。在连续点的密集信息之后，应适当安排一些休息与停顿的时刻。可以用角色的沉默来休息，也可以用景物的描写来休息。另外，尽管人物一直在说话，但极致让他们做一些ACT，有动态的变化。

一部对话剧的精妙程度，和作者对主题的把控、对文字的敏感度、对生命与角色的观察深度有直接关系。所以，它比ACT戏要困难得多。

最后主推一本书—— 《大师镜头 拍出一流对话场景的100个顶级诀窍》。在里面，你可以看到整个环境的布置、角色位置、镜头角度、构图色彩等每壹个影响都在传达感情信息，而不仅仅是《地下城与勇士》中台词。

对话拍得好，只有高手才能看得到~

祝我们进修愉快！

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